Магистр Хампер не обольщался насчет своего палеографического творчества. Таких читателей как Лек Бармицин у него раз, два и обчелся; он прекрасно понимал — его книги читали и прочитают совсем немногие. Труды палеографа — это вам не популярные пансенсорные шоу. Тут Хампер был уверен, хотя и не мог доказать, что во все времена и у всех народов процентное отношение читающих к тем, кто лишь умеет распознавать буквы на графическом интерфейсе, было примерно одинаковым. Причем последних всегда на порядок больше, чем первых.

Тем не менее, он вовсе не спешил создавать детские сказки на основе древних источников вроде "Звездных воителей", легендарного эпоса для маленьких детей и недалеко ушедших от них взрослых, где фехтуют лучами лазерных фонариков в глубоком безмолвном вакууме, наполненном грохотом, громом и благоуханием химической взрывчатки. Слишком оторванными от жизни ему представлялись пренебрежение законами Вселенной и безудержный полет авторской фантазии в угоду художественному вкусу потребителей, равно уровню их интеллекта и образованности.

Однако был все-таки у магистра Хампера, универсального лейтенанта Дага Хампера один конек, даже два конька, снискавшие ему неимоверную популярность и у самых глупых, и у самых умных потребителей суперлативных развлечений.

Еще студентом-первокурсником Терранского университета Даг начал искать и результативно находить забытые древние мелодии от незапамятной старины изначальной Земли до эпохи поздней Панспермии. Тогда же он узнал, что такое сетевая развлекательная индустрия, а медиа-бизнес познакомился с ним.

От протокомпьютерной эры на далекой Земле, конечно, мало что осталось — тогда слишком рьяно боролись против приемлемой стоимости цифрового контента и свободного его распространения; очень уж там государства радели за мелкособственнические интересы крупных дистрибуторов. В тот период в распределенные информационные сети Земли попадало слишком незначительное количество музыкальных записей, а недолговечных пластиковых аудиодисков уцелело прискорбно мало во времена глобального краха устаревших технологий в XXI–XXII веках. Но вот в эпоху титанического рассеяния человечества по Вселенной все стало на свои места, поскольку каждый колонист считал своим долгом захватить с собой любимые мелодии и книги в цифровом формате, а затем обязательно наделить ими друзей, знакомых, а также просто хороших и приятных людей. Иногда сами дистрибуторы бесплатно передавали колонистам право на распространение значительных массивов развлекательного медиа-контента, надеясь впоследствии на дармовщинку стричь купоны с созданных другими межпространственных сетей дистрибуции. Хотя напрасно, так как местные суды и колониальные власти никаких прав чужаков из далекой и недосягаемой земной метрополии на открытую информацию не признавали, пока не вышли все законные сроки действия авторских прав, и в доступной Ойкумене не появились новые крохоборы — трансгалактические медиа-корпорации, чьим принципом опять стал древний девиз: с каждого мелкого пользователя по маленькой копии — большие деньжищи крупному магнату. Однако наложить лапы загребущие на оптовую закупку региональных информационных сетей и локального контента жирным медиа-магнатам не удалось. Свободный интергал был слишком важным средством поддержания информационного единства человечества. В назидание новоявленным информационным монополистам Ойкумены при императоре Тане II рейнджеры штурмом взяли центральный офис медиа-корпорации "Трансаунди", оказавшейся замешанной в темные делишки контрабандистов и пиратов Левантийской коммуны. Всем остальным гигантам, титанам и циклопам медиа-индустрии стать пособниками бандитов Леванта, естественно, не захотелось.

С тех пор практически все, благополучно увезенное с изначальной Земли в эпоху Панспермии, хаотически раскидано по бесконечным закоулкам интергала. Остается искать, если знать, как оно делается, с минимальными потерями времени и денег.

Студент-историк Даг Хампер числился далеко не самым рядовым членом биллионной интергалактической молодежной банды сетевых волков — искателей-жокеев. Хотя искал сеть-жокей Хампер всегда в одиночку, не признавая командных видов поискового спорта и глупых азартных бегов по гиперссылкам. Сам находил, самостоятельно аранжировал и адаптировал для эмпатического восприятия стародавние мелодии и сам же передавал их независимым исполнителям. На втором курсе одна из находок одинокого сетевого волка Хампера попала в первую сотню годового хит-парада дистрибуторского левиафана "Омнимедиагал". Ибо сказано было на заре времен: ищите и обрящете.

К четвертому курсу на счету Хампера уже значились восемь популярных открытий, кое-какой доход стали приносить регулярные, радующие глаз, но уж очень мизерные вторичные авторские отчисления, однако гораздо больше ему грело душу то, что его постепенно стало узнавать в университете множество симпатичных незнакомок. Но популярностью, распространившейся далеко за пределы университетского кампуса, Хампер наслаждался, ох, недолго, потому как единственной возможностью погасить академический кредит на образование и стать полноправными гражданином Звездной империи Террания для него была добровольная имперская служба в течение пяти лет.

На рейнджерской службе молодой лейтенант Хампер несколько охладел к розыску без вести пропавшей музыки — наверное, сказались возраст и чин, но подметать дальние закрома интергала не прекратил, невзирая на часто возникавшие не слишком благоприятные условия и обстоятельства. Служба есть служба.

После университета рейнджер Хампер все же нашел и обработал парочку хитов уже для "Трансметагалактик", поскольку там чуть гуще платили за медиа-открытия. Тем не менее, на третьем году рейнджерской службы лейтенант Хампер решил: ему по чину более подобает иметь ученое звание магистра палеографии, и он невзирая ни на что всерьез занялся поисками древней текстовой информации. К тому же, пребывание в диких секторах метагалактики, порой давало ему прекрасную возможность заняться палеографическим розыском на заброшенных планетах и в полуразрушенных информационных сетях эпохи ранней Панспермии. Тогда-то он обнаружил, что легко может состряпать магистерскую диссертацию на основе гастрономических возможностей, предпочтений и вкусов древних людей. Тем паче, все найденные и исследованные материалы в области архаичной теоретической диетологии, несомненно, обещали дать чудесные практические результаты в современной прикладной гастроматике с весьма ощутимыми материальными выгодами. Диссертация, ставшая серьезным исследованием на стыке древнейшего искусства и современной науки, была вдохновенно написана, весьма успешно защищена, ученое звание даже не прозелита, а действительного магистра, было обретено с овациями, в то время как домашняя гастроматика превратилось в хобби Дага Хампера и немаловажный источник доходов.

Примерно через год после блестящей защиты молодой скандальный продюсер немало нашумевшей "Розы ветров" Дит Клейнц затащил в составе группы поддержки саксонского однокашника-академика Хампера на популярное ток-шоу "В нашей сервировке" к людоеду Бо Лану.

Бо вкусно ел, со вкусом вел тонкие беседы с известными людьми, не забывая при этом аппетитно закусывать собеседниками. К своему огорчению, Бо Лан неосторожно затронул тему древней кулинарии, и уже магистр Хампер едва не съел людоеда-ведущего вместе с его сервировкой. Сев на любимого конька, молодой, но подающий большие надежды магистр сначала здорово огорошил шоумена, уличив в вопиющем диетическом невежестве, а затем практическим путем доказал, кто прав, а кто просто так погулять вышел. Британский ростбиф, извлеченный Хампером из студийного синтезатора, источал такой аромат и выглядел столь многообещающе, что в течение 10 минут не менее 200 тысяч пользователей, подключенных напрямую к пансенсорному шоу Бо Лана скопировали для домашнего употребления древний рецепт действительного магистра Хампера. Разумеется, с положенными отчислениями автору и разработчику феноменально аппетитного блюда.